Medalla de oro para la Orquesta Infantil del Rodolfo Halffter

Como ya sabrán, la Orquesta de Enseñanzas Elementales del Conservatorio Rodolfo Halffter, de Móstoles, participó el domingo 9 de febrero en el Festival Internacional de Arte Juvenil 2014.

Cuando María Dolores Encina, la directora, me anunció aquel viaje al Teatro Auditorio de San Lorenzo de El Escorial, me habló de él como si se tratara de uno de sus intercambios habituales, pues la Orquesta que dirige ha compartido su música con escuelas y conservatorios de toda España. Para Lola, esta experiencia se adivinaba tan apasionante como las anteriores solo que, por primera vez, tendría un carácter internacional, ya que había sido invitada a El Escorial (junto a otras muchas agrupaciones de la Comunidad de Madrid y de China) por la Asociación España Asia para la Promoción Económica y de la Cultura.

No conseguí invitación. Mi hijo Andrés ya había pasado el relevo como “pianista titular” (ver comentario de aquel precioso concierto). Así pues, le pedí a Lola que me llevasen como fotógrafa si algún día la reclamaban en Asia y, por ahora, me conformé con asistir al ensayo del viernes anterior al evento. Se trataba de una clase especial. Aquel día, una banda sinfónica de China visitó el Rodolfo Halffter y nos ofreció un adelanto de lo que tocaría en el Festival, dos días después.

Fue un concierto breve y casi improvisado, pero chispeante. La Escuela China de Ciencias Agrícolas (Afiliada Instituto Primario) tocaba sin partitura. No sé si es frecuente allí. A mí me sorprendió. Pienso –quizás me equivoque– que hacer concordar la música de tantos niños tocando de memoria puede ser para ellos un esfuerzo inmenso y, tal vez, un riesgo innecesario. En cualquier caso, lo hicieron de maravilla. Interpretaron varias marchas de aire militar y legendario, y un divertidísimo cuarteto de tubas. En cuanto a los niños y niñas del Rodolfo Halffter, nos ofrecieron una parte de lo que tocarían el domingo en El Escorial: “Tres maneras distintas de caminar”, del compositor y profesor del Conservatorio Pablo J. Berlanga.

Me quedé con las hermosas sensaciones del ensayo, pero estuve algo inquieta todo el fin de semana. Es lo que tiene la ausencia. ¿Ojos que no ven, corazón que no siente? ¡Ya, ya! Por fin, el lunes, llamé a Lola para preguntarle qué tal les había ido en el Concierto. La encontré muy contenta. Hay dos condiciones indispensables para que ella valore positivamente los viajes de su Orquesta: que sus músicos se sientan bien tratados y que sean felices haciendo música. Ambas se habían cumplido. Por añadidura, habían disfrutado de El Escorial, del magnífico Auditorio y de un bellísimo día nevado. Además, me dijo Lola como de paso, les habían dado un premio…

Foto: José Laporta

El premio la había pillado por sorpresa. Ella no había pensado que un festival pueda traer, añadida, una competición. La habían invitado a tocar y había aceptado; eso era todo. Mientras me lo contaba, se reía de su propia ingenuidad. Yo también bromeé sobre algo positivo: se habían librado de la presión de concursar. La risa nos cortaba la palabra a un lado u otro del hilo telefónico. Cuando ella logró hablar fue para burlarse de su estupor final, al recibir una de las medallas. El martes, fue Lola quien me llamó a mí, para seguir riendo. Una alumna de nueve años le había aclarado, en clase, algo de lo que ella no se había dado ni cuenta: habían ganado el primer premio.

Medalla de Oro a la MEJOR ORQUESTA DE CÁMARA.

Hoy, todavía sonrío al acordarme. Me parece un despiste entrañable; una prueba de que, para María Dolores Encina Guzmán, el oro no es lo que importa. Aquí, lo que ha de brillar (a fuerza de pulirla con trabajo) es la música.

Palabras parecidas dijo Mateo Lorente, el director del Conservatorio, un mes después, en la clase de Orquesta del 10 de marzo. Tras escuchar de nuevo “Tres maneras distintas de caminar” (con pasos que sonaban más limpios y seguros cada vez), aplaudió el bello sonido del concierto que nos habían ofrecido a quienes no pudimos ir al Festival; aplaudió la medalla que lograron los niños y aplaudió, sobre todo, el trabajo bien hecho…

Hablaba de la orquesta con palabras afectuosas, alentadoras, poéticas… Para Mateo Lorente, el éxito no debe ser la meta. Está bien que se obtenga, pero es más importante ir paso a paso, disfrutando el camino. Así es como ha progresado esta Orquesta Infantil –origen y aliciente de tantas vocaciones– desde que se fundó, hace 25 años. Nació como un proyecto pedagógico y fue desarrollándose gracias al entusiasmo que Lola les transmite a los que empiezan (“con guante de seda y convicción de acero”, dijo Mateo). El éxito alcanzado se debe, además, al apoyo de la Administración, al equipo de profesores, y a la música que excelentes compositores crean o arreglan para los estudiantes de Enseñanzas Elementales (Vicente Sempere Gomis, Manuel Villuendas, Eduardo del Río, Pablo Berlanga, Álvaro y David Gómez Alvarado…). Esta agrupación ha crecido a la vez que sus músicos: los niños y niñas homenajeados y sus anteriores compañeros (algunos de ellos, hoy, profesionales de relevancia internacional). Según Mateo, avanza un paso más con cada logro, como el obtenido en El Escorial; y lo hace gracias al estudio diario de los chicos que nos han traído la Medalla de Oro y gracias al apoyo de los padres, del equipo no docente del conservatorio, del Ayuntamiento…

Daniel Ortiz, el alcalde de Móstoles, presidía el acto. Estaba en el Auditorio del Rodolfo Halffter junto a las concejalas Mirina Cortés e Irene Gómez, para reconocer, en representación de la ciudad, el mérito de los músicos. Había venido cargado de diplomas. Antes de entregarlos, también él aplaudió su  esfuerzo. Con su aplicación, aquellos chicos habían hecho de Móstoles –dijo— un lugar del que sentirse orgulloso. Gracias a los éxitos del Rodolfo Halffter y a otras iniciativas culturales, Móstoles es una ciudad especial. También ahí asentí.

Luego, tras el bis de regalo y el feliz estallido de aplausos, Lola nos agradeció nuestra presencia y nos invitó a marcharnos. Había que poner los pies en la tierra y empezar a leer la obra nueva. Le dio gracias a Pablo Berlanga por su música y, con guante de seda y convicción de acero, siguió impartiendo su clase.

Los músicos quedaron en el aula, felices; cada cual, con su diploma en chino. Me han dejado un tapiz de buenas impresiones, así que es un tapiz lo que yo les regalo, para que no olviden sus primeras y doradas experiencias orquestales.

Ver más: Los Conciertos del curos 2013-2014

“El chino”, Henning Mankell

El escritor y dramaturgo sueco Henning Mankell (Estocolmo, 1948) cobró fama internacional con el inspector Wallander, protagonista de una larga serie de novela negra (“Asesinos sin rostro”; “Los perros de Riga”; “La leona blanca”; “El hombre sonriente”; “La falsa pista”; “La quinta mujer”; “Pisando los talones”; “Cortafuegos”; “Antes de que hiele”…)

No es Wallander quien protagoniza “El chino”. En esta novela policiaca de denuncia política, la construcción del ferrocarril en Estados Unidos desencadena, muchos años después, una masacre en Suecia; tragedia que tendrá repercusiones en China y en África.

Otras obras de Mankell son: “El retorno del profesor de baile”; “El cerebro de Kennedy”; “Profundidades”; “Zapatos italianos”; “El secreto del fuego”; “Jugar con fuego”; “La ira del fuego”; “Comedia infantil”, etc.

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ESCRIBIR DE LOS QUE ESCRIBEN

Madrid. Calor sofocante. Inicios del verano. C.M. se levanta pronto por culpa del mosquito sediento de sangre que ronda su cama. “El chino” está abierto sobre su mesilla, junto al bloc de notas.

En esta novela, escriben todos los personajes importantes. Componen sus historias ─en cartas y diarios─ tanto J.A., el colono sueco que se marchó a América a mediados del XIX, como uno de los chinos a quienes explotaba este capataz racista. Escribe el poderoso descendiente del chino ─más vengativo que el capitán Nemo─ y escribe la hija adoptiva de los descendientes de aquel capataz; una jueza que redacta sus sentencias junto a los borradores de sus canciones secretas…

C.M. echa de menos algunos fragmentos de esos testimonios (que se prometen unos contrapunto de otros). Mankell, que también escribe, compone su historia alrededor de ellos; pero, excepto alguna frase de J.A., lo más largo que trascribe es el juramento de juez y alguna que otra lista de asesinados. C.M., que se comporta a veces como una reportera que hubiese llegado antes que nadie a dar cuenta de lo que leído, no puede por menos de escribir ─también ella─ este comentario… eso sí, lo hace con una gratitud angelical y conforme a su mejor criterio y conciencia.

La abajo firmante, comienza sus anotaciones estructurando lo que acaba de leer, para pedirle a su memoria que registre los detalles.

1ª parte. Actualidad (2006). Dieciocho personas ancianas y un niño, emparentados todos con los Andrén, aparecen asesinados y mutilados en un pueblecito perdido de Suecia. La Policía sospecha que la masacre es acción de un perturbado pero la jueza Birgitta Roslin descubre un suceso similar, ocurrido en Nevada a otros Andrén muchos años atrás.

2ª parte. Pasado (1860) Miles de chinos fueron llevados a Estados Unidos a trabajar casi como esclavos en la construcción del ferrocarril; entre ellos, los hermanos Wu, San y Guo Si. Estos chinos son maltratados por su capataz, un sueco de cuyos parientes hemos tenido noticias en la primera parte.

3ª Parte. Engarce presente–pasado (140 años después de los agravios). Un descendiente de los chinos mortificados ─Ya Ru─, muy poderoso hoy, decide vengarse; una descendiente (aunque adoptiva) del opresor ─Birgitta Roslin─ intenta averiguar la clave de los asesinatos.

4ª Parte. Engarce pasado-futuro. A las puertas de los JJOO, cuatro millones de chinos pobres serán enviados a África, donde los poderes políticos que encarna Ya Ru emplearán los mismos modos colonizadores que habían empleado en América con sus antepasados... Birgitta Roslin está sentenciada: sabe demasiado del asesinato múltiple de su país. El Chino estará más seguro si ella también acaba con un hachazo en la espalda...

C.M. jura y declara por su honor y conciencia que sentía curiosidad. Ante una tentación tan poderosa, lo más sensato era colgar el cartel de “No molestar” y entrar en una historia con la que ella, en principio, nada tenía que ver. Tan absorta leyó que, mientras lo hacía, no tuvo ni deseo ni intención de abrir su bloc de notas. Henning Mankell la había atrapado en una trama con ingredientes de best seller: saltos en el tiempo; más vueltas por el mundo que Marco Polo (en este viaje, C.M. ha pisado ciudades modernas y pueblos malditos de todos los continentes salvo Oceanía, y ha cruzado todas las zonas horarias); odio aniquilador; el leitmotiv de la venganza; escandalosos titulares; suspense; poder; metas sobrehumanas…

C.M. mantiene y mantendrá que la atrapó el olor de la sangre de los crímenes atroces de la primera parte; que la interesaron las desventuras de los chinos en la segunda; que seguía estando alerta en la tercera, como un animal inquieto, mientras trataba de relacionar el presente y el pasado, y que contuvo la respiración, temiendo por la protagonista y por el futuro de África y de China, en la última…

Entonces, si aceptó el caramelo, ¿por qué sigue habiendo en ella cierto retraimiento? Tal vez, el problema no estribe en cada parte, por separado, sino en el modo de trenzar el género negro y la novela política y de denuncia. Como quiera que sea, el ritmo trepidante del comienzo y la magnitud de su baño de sangre habían hecho que C.M. esperase una resolución más centrada en los 19 cadáveres mutilados que la tuvieron en vilo en el primer cuarto de la novela. En las proximidades de la literatura hay que ser cauto y paciente; pero, o naces con las dotes de Hitchcock para hacer que funcionen los cambios bruscos sin previo aviso, o el lector se queda frío cuando ─tras tanta investigación y tanto crimen sin precedentes─ lo policíaco se esfuma como un lobo solitario entre los bosques infinitos de Suecia. ¿Que el género negro era sólo el arranque? Entonces, ¿a qué venían tantos detalles acerca de las veces que ha estado casada la jefa de policía o la regularidad con que se tiñe el pelo? No sé si me explico, pero, si lo más significativo iba a ser la novela-denuncia, tal vez es en personajes importantes para esa denuncia (Hong y Sang, por ejemplo) en los que habría que haber hecho hincapié.

Los tejemanejes del Chino también intrigan, es cierto. El suspense, si cabe, se acentúa; sólo que la naturaleza de ese suspense es más política que policíaca. Mankell pone una lupa de muchos aumentos frente a los objetivos del Chino. C.M. no piensa inmiscuirse en cómo organiza el autor su trabajo, ese no es su estilo; no obstante, sospecha que todo funcionaría mejor si la novela no comenzase con el juramento del cargo de juez, del Código Procesal, sino con algún fragmento del diario de ese psicópata o con algún escrito del partido Comunista, por ejemplo; algo que avisara desde el comienzo de la magnitud del poder hacia el que va a decantarse la obra… Ni que decir tiene que ésta es sólo la opinión de una escritora que plasma en su diario todo lo que le pasa por la cabeza… incluido el mosquito sediento de sangre que rondaba por su cama. C.M. acaba de aplastarlo entre los aterradores entresijos de los crímenes cometidos en Hesjövallen. Aquí está su cadáver.